Gandalf der Berggeist?
Hace 3 días
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Conclusiones y reflexiones, siempre en un tono cordial, serán bienvenidas en la sección de comentarios.
A menudo, cuando encontramos un largo debate sobre las películas de El hobbit, alguien pregunta “¿Y qué pasa con los otros libros? ¿Qué pasa con el material de El silmarillion, o los Cuentos perdidos? ¿Se van a adaptar a la gran pantalla?”.
La respuesta a esta pregunta es bien simple. En estos momentos el ejecutor de la licencia de las obras de J.R.R. Tolkien, su hijo Christopher Tolkien, ha rechazado tomar en consideración cualquier licencia sobre la obra de su padre para futuras adaptaciones cinematográficas.
Muchos fans se sienten bastante frustrados por el estado de este asunto. Saben que hay material muy interesante que se puede encontrar en dichas fuentes no autorizadas para adaptar, como por ejemplo la conocida La búsqueda de Erebor. Ese breve texto basta para arrojar luz sobre las motivaciones y decisiones de personajes clave en las películas (para los curiosos, La búsqueda de Erebor puede encontrarse abreviado en los Cuentos inconclusos, y en un formato más completo en la edición revisada de El hobbit anotado, de Douglas Anderson).
Nada de este material está disponible para el equipo de producción de Peter Jackson. De hecho, deben ser bastante cuidadosos para evitar cualquier referencia a estos textos, pues podrían ser acusados de utilizar material sobre el que no tienen derechos de acceso. Podríamos apuntar al comentario de Gandalf en el guion sobre los nombres de los Magos Azules como un guiño a este ‘conocimiento prohibido’: en la película, Gandalf dice que sus nombres 'escapan a su memoria' (sic), cuando Tolkien conocía la respuesta, y nos la ofrece en los Cuentos inconclusos (Alatar y Pallando).
Los aficionados a las películas quieren ver las mejores películas de El hobbit posibles, y sienten que este material intocable podría haber sido muy valioso para la producción. Incluso desearían ser espectadores algún día de una adaptación a la pantalla grande de todo o parte de El silmarillion. A sus ojos, todo esto podría ocurrir si Christopher Tolkien simplemente cediera y vendiese los derechos.
Por supuesto, nada es dicho y hecho en el mundo de la propiedad intelectual y leyes de copyright. Christopher es el ejecutor literario, y su decisión es la que impera. No tenemos derecho legal a quejarnos.
Como fans, de todas formas, ¡no nos conformamos! Queremos saber si Christopher ha tomado la decisión correcta, queremos saber si la decisión correcta debe ser una sola e inapelable, e incluso queremos dar voz a nuestra opinión sobre si creemos que Christopher tiene el derecho moral de decidir (incluso si, de nuevo recordamos, tiene todo el derecho legal).
Preguntémonos primero: ¿Es Christopher la persona adecuada para decidir el destino del trabajo de su padre? ¿Tomó su padre la decisión correcta nombrándolo ejecutor de sus derechos?
Sin lugar a dudas, la respuesta es sí. Con la posible excepción de Rayner Unwin, quien hizo posible la publicación de The Hobbit, apoyó el trabajo de Tolkien y mantuvo una firme amistad con él hasta su muerte, no ha habido ningún fan mayor de las obras de Tolkien. Conocemos el nombre de su hijo principalmente porque nos ha proporcionado más páginas de trabajo y obras de su padre que nadie. Los fans no tendrían La búsqueda de Erebor o El silmarillion como textos que les gustaría ver en pantalla, para empezar, si no fuera por los esfuerzos de Christopher para conseguir que estos trabajos póstumos fuesen publicados. También gracias a él tenemos los Cuentos inconclusos, autorizó la publicación de las cartas de su padre, nos dio los doce volúmenes de la Historia de la Tierra Media, Los hijos de Húrin, y tantas otras cosas. Es imposible minusvalorar la importancia de las contribuciones de Christopher al mundo de Tolkien. Así que J.R.R. Tolkien claramente eligió al ejecutor literario correcto, no podría haber deseado un senescal mejor para su obra.
Ahora que hemos dejado claro que Christopher es un verdadero fan, ¿podemos confiar en que conociera los deseos de su padre sobre el tema? Al fin y al cabo, muchos hijos no mantienen una relación estrecha con su padre, ¿es el caso de Christopher?
Las cartas de Tolkien nos muestran que padre e hijo mantuvieron una relación muy estrecha a lo largo de su estancia terrenal compartida. Christopher amaba los escritos de su padre. Cuando era niño se sentaba muchas veces con su padre, quien le leía sus escritos. Durante su vida militar, leyó y comentó capítulos de la obra (por entonces en proceso de escritura) El señor de los anillos. Hizo muchas versiones de nuestro amado mapa de la Tierra Media. Podemos ver cómo apreciaba la obra de su padre, y cómo lo apoyaba. Es prácticamente imposible que no sea consciente de si su padre quería o no que sus obras terminaran adaptadas a cine. Christopher podría no estar honrando esos deseos, pero es muy difícil creer que no sepa nada sobre lo que su padre pensaba del tema, o que no fuese tema de conversación cuando estaba vivo.
Lo hemos dejado claro, así que ahora… ¿tenemos alguna prueba independiente de qué es lo que quería su padre que se hiciese con sus obras?
Desafortunadamente no tenemos mucho material disponible que dé respuesta a esta pregunta. En la carta 202 de Cartas, de J.R.R. Tolkien, editado en 1981, Tolkien asevera: “Stanley U[nwin] y yo hemos llegado a un acuerdo acerca de nuestra política: Arte o Dinero contante y sonante. Ambos términos muy provechosos, a decir verdad; o el veto absoluto del autor de rasgos o alteraciones objetables”. Este texto nos muestra un punto de vista equilibrado: ama sus obras, pero es consciente de que son una herramienta que podría derivar en beneficios económicos, y parece dispuesto a usarla. Sin embargo, la carta 207 nos muestra un atisbo de arrepentimiento que podría devenir de esta comercialización: “Siento mucho la extremada tontería e incompetencia de Z[immerman] y su total falta de respeto por el original (…) Pero necesito, y pronto lo necesitaré con urgencia, por cierto, dinero (…) de modo que trataré de contenerme y evitar toda ofensa evitable.”
Ahora mismo nos hallamos en una cierta incertidumbre. Tolkien está dispuesto a permitir que su obra sea filmada, pero quizá sólo consideró hacerlo porque necesitaba desesperadamente dinero. Así que no podemos sacar una conclusión satisfactoria. Nos encontramos de nuevo al principio, aún preguntándonos si Christopher está haciendo lo correcto.
Bueno, veamos por fin lo que él mismo tiene que decir, ¿qué tiene que decir Christopher sobre el mundo de las adaptaciones de Tolkien?
En una entrevista ofrecida a Le Monde el 9 de julio de 2012 (aquí), deja claro su punto de vista sobre el tema. Habló sobre las películas en sí mismas, pero nos parece más acertado para nuestro propósito reflejar una cita general sobre el legado de la comercialización:
“Tolkien se ha convertido en un monstruo, devorado por su propia popularidad y absorbido hacia la absurdez de nuestros tiempos. El abismo entre la belleza y seriedad de su obra, y aquello en lo que se ha convertido, me abruma. La comercialización ha reducido el impacto estético y filosófico de la creación a la nada. Sólo hay una solución para mí: retirar la mirada.”No tiene pelos en la lengua e, incluso para algunos, muchos de hecho (incluyéndome a mí mismo), fue demasiado lejos con sus palabras. En un intento de hacer un retrato a un solo color, creando una visión consistente, pierde toda su sutileza y, con ella, algo de validez. Nunca habría descubierto el mundo de Tolkien sin que ese monstruo se hubiese cruzado en mi camino en el expositor de una librería durante unas vacaciones. Esta web [refiriéndose a The One Ring.net], que en sus inicios vio la luz como comentarista de las producciones cinematográficas, tiene su espacio para debatir sobre la obra de Tolkien, y ha creado una comunidad para comentar sus obras que no habría existido sin ese monstruo cultural.
Así que, ¿dónde nos deja esto? Después de todo, seguimos como al principio, preguntándonos si Christopher hace lo correcto. Muchos de nosotros quieren más Tolkien en cine. No vamos a tener más, porque Christopher no lo permite, y no estamos seguros de lo que Tolkien mismo hubiera hecho. Christopher tiene todo el derecho legal a no hacerlo, es una decisión legítima, conoce los deseos de su padre mejor que nadie pero ¿podemos y debemos apoyar su decisión?
Sometámonos a un experimento, en cierto modo difícil, para intentar averiguar por qué Christopher podría haber tomado la decisión que ha tomado, y veremos si podemos empatizar con él y, desde allí, apoyarlo. Para hacer esto, sólo podemos atender a sus palabras y acciones; no conocemos sus intenciones. Sus palabras nos muestran que está preocupado porque la cultura popular “ha reducido el impacto estético y filosófico de la creación a la nada”, y sus acciones nos muestran que ha dedicado su vida a publicar la palabra escrita de su padre para el mundo.
Está claro que Christopher piensa que la obra de su padre transmite algo vital. Quiere que experimentemos de primera mano cuán inspiradoras son sus palabras. Creo que, desde su punto de vista y, basándose en su experiencia a lo largo de las décadas, cuanto más filtradas estén sus obras a través de la lente imperfecta de la adaptación, y más masticadas resulten por el molino de la cultura popular, más alejado estará su mensaje de la pureza de su fuente original. Para Christopher es una pena, se ve obligado a “apartar la mirada.” Cuando la gente encuentra a Tolkien sólo a través de las películas, u obras de teatro, o juegos de rol, u otras adaptaciones, se están perdiendo disfrutar del valor genuino de las obras de su padre. Christopher ha dedicado gran parte de su vida a combatir este problema. Citando a Galadriel, “A través de las edades del mundo hemos combatido la larga derrota.” Eso es lo que creo que Christopher está haciendo (combatiendo lo que él ve como la larga derrota) cada vez que tiene ocasión, no sólo publicando tanta obra de su padre como puede, sino previniendo la futura erosión de la palabra escrita de su padre simplemente no dando permiso para futuras adaptaciones. Todo esto es especulativo por mi parte, pero me parece razonable pensarlo.
Al final, no lo sé con certeza, pero sí creo que Christopher simplemente quiere que los demás lean lo que su padre escribió.
Mantener la mayor parte de lo escrito fuera de los cines significa que, si quieres leer sobre los orígenes de Gandalf, tienes que buscar en las estanterías, no darle al avance rápido del DVD. Si quieres averiguar quién era Morgoth, y por qué la mayor parte de la Tierra Media se consideraba su Anillo, tendrás que ir a la biblioteca local y hojear los volúmenes de la Historia de la Tierra Media, no pasar al siguiente capítulo en Netflix. Y con ese pequeño esfuerzo, nacido de tu deseo de saber más, te transformarás de simple 'espectador' en alguien que descubre la verdadera felicidad y profundidad de conocimiento del mundo de Tolkien, experiencia que sólo la lectura puede proporcionar. Quizá llegará un día en el futuro cuando Tolkien sea materia regulada en las aulas, pero hoy no es ese día.
Hoy, el que haya algunas partes del mundo de Tolkien más allá del alcance de cualquier adaptación, ayuda a que haya razones para recurrir a la lectura. Christopher ostenta el poder de forzarnos a recurrir a los libros y, aunque me gustaría ver más Tolkien en el cine, puedo empatizar con él. Además, como amo tanto las obras, apoyo su decisión (en gran medida, porque sí creo que La búsqueda de Erebor podría haber sido adaptada). Espero que, después de haber leído todo esto, podáis apoyar su decisión también.
Ambos, película y libro, han causado mucha felicidad. Creo que debemos celebrar la existencia de ambas. Gracias, Peter Jackson, por crear las películas, presentando a tantas personas la obra de Tolkien. Y gracias, Christopher Tolkien, por asegurarte de que tengamos muchas razones para volver a los libros, donde una alegría aún mayor nos aguarda.
– JPB
Me despierto con la noticia de que Sir Terry Pratchett se ha ido con el tipo alto que habla en mayúsculas. Sí, me he despertado horriblemente tarde hoy. Y estaba disfrutando de cosas sencillas cuando ha saltado la noticia.
El mundo necesitaba su prosa, señor Pratchett. Y aún la necesita. Eso es lo que lamentamos hoy, del mismo modo que lamentamos que una terrible enfermedad contra la que aún no podemos luchar fuera la que te llevase a este término. Un término que, personalmente, me parece tan valiente que me fuerzo a pensar que no tengo que llorar. Pero héteme aquí, cual Nienna. Llorando por un escritor que se nos ha ido y nos ha dejado una ubérrima cosecha en las estanterías.
Desde el primer libro tuyo que leí, 'Eric', hasta 'El segador' que sostengo en mis manos aún con el marcapáginas entre sus piernas y que me ha acompañado en interminables y tediosas salas de espera de médicos, siempre hubo en tus palabras capacidad para asombrarme, intrigarme y (sobre todo) arrancarme una sonrisa en los momentos más duros.
Te echaremos de menos, hombre del sombrero. Ya eras eterno, ahora eres una leyenda.
El mundo necesitaba su prosa, señor Pratchett. Y aún la necesita. Eso es lo que lamentamos hoy, del mismo modo que lamentamos que una terrible enfermedad contra la que aún no podemos luchar fuera la que te llevase a este término. Un término que, personalmente, me parece tan valiente que me fuerzo a pensar que no tengo que llorar. Pero héteme aquí, cual Nienna. Llorando por un escritor que se nos ha ido y nos ha dejado una ubérrima cosecha en las estanterías.
Desde el primer libro tuyo que leí, 'Eric', hasta 'El segador' que sostengo en mis manos aún con el marcapáginas entre sus piernas y que me ha acompañado en interminables y tediosas salas de espera de médicos, siempre hubo en tus palabras capacidad para asombrarme, intrigarme y (sobre todo) arrancarme una sonrisa en los momentos más duros.
Te echaremos de menos, hombre del sombrero. Ya eras eterno, ahora eres una leyenda.
Trabajar en turismo es duro. Es cansado, es laborioso y, además, es raro. Raro de narices.
Una de las cosas raras de trabajar en turismo es que, normalmente, dejas de tener fines de semana. Dejas de tener festivos, de disfrutar de puentes. A veces libras dos días a la semana, pero esos días son, por ejemplo, un lunes y un miércoles. O trabajas diez días seguidos y luego libras dos, o tres días. O libras uno solo, durante ocho meses, teniendo que trabajar por la mañana al día siguiente.
Dejas de ir al cine. Dejas de cenar con amigos. No te puedes apuntar a excursiones, no puedes ir a bodas. No puedes dormir fuera de casa. Tienes vacaciones en... noviembre.
La ventaja de tener vacaciones en temporada baja, diréis, es que todo es más baratuno. PARA NADA. Sigue siendo igual de caro, lo mires por donde lo mires, porque normalmente en verano, si reservas con tiempo, sale barato también. Ah, pero hay menos gente, diréis. Sí, menos gente, pero también menos horas de luz. Frío, lluvias, monumentos y atracciones cerrados, escasez de eventos festivos, poca luz para las fotos, naturaleza embarrada... ah, sí, una gran ventaja.
Hay que apañarse con lo que se tiene, sin duda. Y este año decidimos viajar en enero, ya que mi chico aún tenía días de vacaciones por gastar. Normalmente se guarda el máximo que pueda para poder disfrutarlas conmigo.
Teníamos claro desde el principio que este año haríamos un Viaje. Un Viaje para olvidarnos de todo, así, en mayúsculas. Han sido varias las opciones que hemos barajado y somos conscientes que, de un tiempo a esta parte, tenemos el magicómetro a cero. Así que vamos de viaje a cargarnos de magia, de comodidad, de diversión y de despreocupación. Ya habrá tiempo para triscar por ciudades monumentales o caminar por la campiña, habrá tiempo para respirar anonadados en museos y pisar el suelo de las catedrales. Este año no.
Este año nos vamos a buscar polvo de hadas.
Sí, nos vamos a Disneyland. A gastar suela por los estudios, a patearnos Main Street, a ver la rueca de La bella durmiente (e intentar no despertar a Maléfica, que dormita en forma de dragón en las cavernas bajo el castillo). A congelarnos de frío esperando el espectáculo nocturno, y a marearnos en las tazas de té del Sombrerero Loco.
A hacernos todas las fotos que podamos con los personajes, a gritarle '¡Que viene Woody!' a los personajes de Toy Story para que se arrojen al suelo. A amenazar con zurrarle a Jack Sparrow, y buscar en el carrusel el caballito de Mary Poppins. A perdernos en el laberinto de Alicia e intentar salir con la cabeza sobre los hombros. A buscar todos los hidden Mickeys posibles (aunque como planeamos cenar en el Mickey Café, lo mismo salimos empachados de ratones orejones).
A cumplir un sueño de infancia (mi sueño de magia de adulta es ir a Efteling, como ya sabréis). Llevo ya un montón de foros visitados, páginas oficiales consultadas, horarios controlados, preferencias apuntadas... Guillem quiere arrastrarme a las montañas rusas (¡ja!) y yo quiero llevarlo a la casa encantada (lo conseguiré, seguro). Hay algunas atracciones cerradas, pero nada grave, exceptuando quizá 'Le pays des Contes de Fées', que me hacía mucha ilusión y no funcionará. Con suerte nos podremos subir al Mark Twain, que parece que aun siendo de agua no lo han anulado. Y aun teniendo un horario de llegada y salida bastante raruno e inadecuado, parece que el mismo día de la llegada podremos disfrutar del Disney Dreams, el espectáculo nocturno actual del castillo.
Según los foros, nuestro hotel tiene internet wifi gratis (ignoro si en el parque hay) así que espero poder escribir pequeñas crónicas desde allí con Ender, mi notebook. Lo que sí tengo claro es que no me bastará la memoria de la cámara, así que creo que me tocará llevar a Ender encima además de la cámara y el trípode, ¡yupi!
Bueno, ya os iré contando.
Una de las cosas raras de trabajar en turismo es que, normalmente, dejas de tener fines de semana. Dejas de tener festivos, de disfrutar de puentes. A veces libras dos días a la semana, pero esos días son, por ejemplo, un lunes y un miércoles. O trabajas diez días seguidos y luego libras dos, o tres días. O libras uno solo, durante ocho meses, teniendo que trabajar por la mañana al día siguiente.
Dejas de ir al cine. Dejas de cenar con amigos. No te puedes apuntar a excursiones, no puedes ir a bodas. No puedes dormir fuera de casa. Tienes vacaciones en... noviembre.
La ventaja de tener vacaciones en temporada baja, diréis, es que todo es más baratuno. PARA NADA. Sigue siendo igual de caro, lo mires por donde lo mires, porque normalmente en verano, si reservas con tiempo, sale barato también. Ah, pero hay menos gente, diréis. Sí, menos gente, pero también menos horas de luz. Frío, lluvias, monumentos y atracciones cerrados, escasez de eventos festivos, poca luz para las fotos, naturaleza embarrada... ah, sí, una gran ventaja.
Hay que apañarse con lo que se tiene, sin duda. Y este año decidimos viajar en enero, ya que mi chico aún tenía días de vacaciones por gastar. Normalmente se guarda el máximo que pueda para poder disfrutarlas conmigo.
Teníamos claro desde el principio que este año haríamos un Viaje. Un Viaje para olvidarnos de todo, así, en mayúsculas. Han sido varias las opciones que hemos barajado y somos conscientes que, de un tiempo a esta parte, tenemos el magicómetro a cero. Así que vamos de viaje a cargarnos de magia, de comodidad, de diversión y de despreocupación. Ya habrá tiempo para triscar por ciudades monumentales o caminar por la campiña, habrá tiempo para respirar anonadados en museos y pisar el suelo de las catedrales. Este año no.
Este año nos vamos a buscar polvo de hadas.
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| Chateau de la belle au bois dormant, foto de Marion Jaffré |
Sí, nos vamos a Disneyland. A gastar suela por los estudios, a patearnos Main Street, a ver la rueca de La bella durmiente (e intentar no despertar a Maléfica, que dormita en forma de dragón en las cavernas bajo el castillo). A congelarnos de frío esperando el espectáculo nocturno, y a marearnos en las tazas de té del Sombrerero Loco.
A hacernos todas las fotos que podamos con los personajes, a gritarle '¡Que viene Woody!' a los personajes de Toy Story para que se arrojen al suelo. A amenazar con zurrarle a Jack Sparrow, y buscar en el carrusel el caballito de Mary Poppins. A perdernos en el laberinto de Alicia e intentar salir con la cabeza sobre los hombros. A buscar todos los hidden Mickeys posibles (aunque como planeamos cenar en el Mickey Café, lo mismo salimos empachados de ratones orejones).
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| Fuente de la imagen |
Según los foros, nuestro hotel tiene internet wifi gratis (ignoro si en el parque hay) así que espero poder escribir pequeñas crónicas desde allí con Ender, mi notebook. Lo que sí tengo claro es que no me bastará la memoria de la cámara, así que creo que me tocará llevar a Ender encima además de la cámara y el trípode, ¡yupi!
Bueno, ya os iré contando.
Observó el volumen con sumo disgusto. Llevaba un largo rato arrellanada en su sillón, con el rostro apoyado en el dorso de la mano, y el codo en una pierna flexionada. La otra pierna colgaba, indolente, balanceándose y haciendo ruido.
Lanzó un pedacito de papel arrugado en dirección al volumen. Su proyectil rebotó en la cubierta y se perdió en la oscuridad de su taller. Todo estaba arropado por un silencio pesado y denso, tanto que podía escuchar su propia respiración. Eso también le molestaba. Tomó aire y exhaló un fastidiado suspiro. Cerró los ojos, intentando calmarse.
Cuando los abrió, el libro aún seguía allí, indolente, existiendo bajo la polvorienta luz de sus ventanucos.
Costurina se había entusiasmado. Le dijo que era una obra maestra, que a ella le había entretenido, asustado y emocionado en igual proporción. Que debía leerlo, vencer sus reticencias iniciales y darle una oportunidad, porque merecía mucho la pena. Y que quería saber cuanto antes cómo continuaba. Aunque los gustos literarios de Costurina, con todas aquellas novelas rosas de romances imposibles que acababan bien, y que hacían a la boggan suspirar durante días con las mejillas arrobadas, no le atraían lo más mínimo, envió palabra para que le trajeran un ejemplar.
Los comentarios jocosos y orgullosos de Dujal, entre cerveza y cerveza, le quitaron las ganas de leerlo. Acababa de abrir la trampilla para avisar a Costurina de que podía bajarle la cena a las diez cuando la irritante voz del phoka le llegó, clara y socarrona, desde el otro lado de la barra. Hablaba de que ahora las mujeres no se le quitaban de encima, de que todo había sido mucho más cruento y más peligroso de lo que se narraba y que, por supuesto, él había sido como cien veces más valiente.
Enfadada, bajó al taller, tomó el paquete de papel de estraza donde venía el libro y lo arrojó con furia al rincón más lejano, con un estruendo de cristales rotos como única respuesta de su instrumental.
Pensó en quemarlo, o en triturarlo. Pensó en arrojarlo por las alcantarillas, para que se pudriese y descompusiese. Y después decidió dejar de pensar en él, el daño ya estaba hecho y sólo le quedaba vivir con ello. Más tarde, decidió sentarse, ya que tanto paseo inconsciente y furioso de acá para allá le estaba provocando un dolor sordo en la pierna.
Fue entonces cuando llegó el mensaje de Marsias.
Una carta pequeña y crujiente, un papel plegado con olor a tierra y a cedro, que descendió en la bandeja de Costurina. Decidió dejarlo para después de la cena, pensaba y sentía mejor con el estómago lleno. La comida fue abundante y sabrosa, como de costumbre, y cuando Costurina bajó a recogerle la bandeja aún rebañaba salsa del fondo de uno de los platos con avaricia gulosa. La boggan observó el desastre de cristales y el paquete allí tirado, y torció el gesto. Lo recogió tomando con dos dedos el cordel que ataba el papel de estraza, como si le diese reparo o temiese cortarse, y lo dejó encima del enorme escritorio. Le reprochó tratar así a un libro, y además destrozar botellas y ampollas, aunque lo único que recibió en respuesta fue un gruñido lleno de migas.
Al abrir la misiva, una vaharada de polillas de humo gris salió del interior. 'Trucos de principiante' pensó con sorna, aunque las observó con deleite hasta que se disolvieron. Sólo halló dos palabras en el interior, escritas con la letra rotunda del sátiro.
Eres Tú
'Diablos', se dijo, 'voy a leerlo aunque me queme por dentro'. Rasgó el papel con furia y, sin ningún miramiento, dobló la cubierta hacia atrás con una feroz brusquedad nerviosa.
Y allí se encontraba en este preciso momento. Con el libro leído, desmigajado, despedazado, ansiado, odiado y devorado. Lo había leído con enfado, con asombro, con repugnancia y sobre todo con ira. Una ira tan sorda que era consciente de haber estrujado más de una página con impaciencia, incredulidad o con enfado... aunque sus manos la habían alisado con cuidado de nuevo, para seguir leyendo. Había leído con una tristeza tal que los ojos se le salían de las órbitas, le había gritado con enfado al texto, y había manipulado las páginas con tal furor que, ahora cerrado, el libro aparecía combado por muchos lugares y rasgado por otros, como una grotesca escultura.
¡Cómo era posible! Ella no se merecía aquello. Se sentía desnuda, ultrajada, sentía que sus cicatrices estaban expuestas, retorcidas y dolorosas, para que todos pudieran pasar los dedos por ellas. Muchas de las cosas allí escritas no eran exactamente así, de hecho, eran todo lo contrario. Muchas otras jamás las hubiese dicho en público, y las más terroríficas ni siquiera se las decía a sí misma en las noches más solitarias.
Se inclinó hacia delante y apoyó los codos en la mesa. Juntó las manos y enterró el rostro en las palmas, con un leve sollozo.
Su propia sonrisa demente la sorprendió con la guardia baja.
O quizá sí. Quizá aquellas cosas habían sido exactamente así. Quizá alguien al final había logrado entrar en su hermética piel, curtida en batallas y rasgada en tragedias. 'Eres tú', le había escrito Marsias. Descubrió el rostro y clavó sus incógnitos ojos azules en el libro.
Con un impulso se levantó, tomando el libro en una mano y el candil en la otra. Estaba comenzando a amanecer, aunque ni siquiera había advertido cuándo se hizo de noche. Paseó frente a hileras de estanterías repletas de manuales, cuadernos, utensilios y polvo. Alzó la luz hacia los estantes superiores, buscando. Apartó un par de trastos, movió unos tarros de ingredientes, sacudió un antiguo sombrero, sopló en unas ajadas gafas de vuelo. Pero nada parecía convencerla.
Se detuvo junto al espejo, un espejo de cuerpo entero que usaba para ajustarse los dispositivos mecánicos al cuerpo y tomar medidas para sus prototipos. El rostro pálido, a la luz del candil, pareció arrobarse en espirales. Se observó un momento, sosteniendo aquel libro en las manos y, por primera vez en mucho tiempo, se estiró con orgullo, irguiéndose en toda su modesta altura, aferrando el libro junto al pecho, y se observó con altivez.
Justo ahí, justo en la balda intermedia frente al espejo, encontró el sitio perfecto. Una de sus primeras arañas mecánicas reposaba en el estante, vieja pero aún funcional. Le susurró unas palabras y ella irguió las patas traseras, en una suerte de equilibrio. Puso el libro de pie allí, apoyado en aquellas extremidades, y le pareció perfecto.
Volvió a la mesa y garabateó unas palabras en un pedazo de pergamino. Con el trazo final la tinta se elevó, flotando torpemente, a través del aire cargado de la habitación. Se sentó de nuevo en el sillón, entrelazando los dedos, mientras observaba aquellas letras posarse en la cubierta, allí donde antes hubiera otro nombre. Esbozó una nueva sonrisa, esta vez de triunfo, mientras el sueño hacía presa de ella con sus garras implacables. '¿Cómo continuará?' se preguntó, cerrando los ojos 'Eso sólo yo puedo decirlo. Pero es un secreto'.
'La corte de los espejos', de Nicasia Recorretúneles, recibió el primer rayo de luz de la mañana.
Lanzó un pedacito de papel arrugado en dirección al volumen. Su proyectil rebotó en la cubierta y se perdió en la oscuridad de su taller. Todo estaba arropado por un silencio pesado y denso, tanto que podía escuchar su propia respiración. Eso también le molestaba. Tomó aire y exhaló un fastidiado suspiro. Cerró los ojos, intentando calmarse.
Cuando los abrió, el libro aún seguía allí, indolente, existiendo bajo la polvorienta luz de sus ventanucos.
Costurina se había entusiasmado. Le dijo que era una obra maestra, que a ella le había entretenido, asustado y emocionado en igual proporción. Que debía leerlo, vencer sus reticencias iniciales y darle una oportunidad, porque merecía mucho la pena. Y que quería saber cuanto antes cómo continuaba. Aunque los gustos literarios de Costurina, con todas aquellas novelas rosas de romances imposibles que acababan bien, y que hacían a la boggan suspirar durante días con las mejillas arrobadas, no le atraían lo más mínimo, envió palabra para que le trajeran un ejemplar.
Los comentarios jocosos y orgullosos de Dujal, entre cerveza y cerveza, le quitaron las ganas de leerlo. Acababa de abrir la trampilla para avisar a Costurina de que podía bajarle la cena a las diez cuando la irritante voz del phoka le llegó, clara y socarrona, desde el otro lado de la barra. Hablaba de que ahora las mujeres no se le quitaban de encima, de que todo había sido mucho más cruento y más peligroso de lo que se narraba y que, por supuesto, él había sido como cien veces más valiente.
Enfadada, bajó al taller, tomó el paquete de papel de estraza donde venía el libro y lo arrojó con furia al rincón más lejano, con un estruendo de cristales rotos como única respuesta de su instrumental.
Pensó en quemarlo, o en triturarlo. Pensó en arrojarlo por las alcantarillas, para que se pudriese y descompusiese. Y después decidió dejar de pensar en él, el daño ya estaba hecho y sólo le quedaba vivir con ello. Más tarde, decidió sentarse, ya que tanto paseo inconsciente y furioso de acá para allá le estaba provocando un dolor sordo en la pierna.
Fue entonces cuando llegó el mensaje de Marsias.
Una carta pequeña y crujiente, un papel plegado con olor a tierra y a cedro, que descendió en la bandeja de Costurina. Decidió dejarlo para después de la cena, pensaba y sentía mejor con el estómago lleno. La comida fue abundante y sabrosa, como de costumbre, y cuando Costurina bajó a recogerle la bandeja aún rebañaba salsa del fondo de uno de los platos con avaricia gulosa. La boggan observó el desastre de cristales y el paquete allí tirado, y torció el gesto. Lo recogió tomando con dos dedos el cordel que ataba el papel de estraza, como si le diese reparo o temiese cortarse, y lo dejó encima del enorme escritorio. Le reprochó tratar así a un libro, y además destrozar botellas y ampollas, aunque lo único que recibió en respuesta fue un gruñido lleno de migas.
Al abrir la misiva, una vaharada de polillas de humo gris salió del interior. 'Trucos de principiante' pensó con sorna, aunque las observó con deleite hasta que se disolvieron. Sólo halló dos palabras en el interior, escritas con la letra rotunda del sátiro.
Eres Tú
'Diablos', se dijo, 'voy a leerlo aunque me queme por dentro'. Rasgó el papel con furia y, sin ningún miramiento, dobló la cubierta hacia atrás con una feroz brusquedad nerviosa.
Y allí se encontraba en este preciso momento. Con el libro leído, desmigajado, despedazado, ansiado, odiado y devorado. Lo había leído con enfado, con asombro, con repugnancia y sobre todo con ira. Una ira tan sorda que era consciente de haber estrujado más de una página con impaciencia, incredulidad o con enfado... aunque sus manos la habían alisado con cuidado de nuevo, para seguir leyendo. Había leído con una tristeza tal que los ojos se le salían de las órbitas, le había gritado con enfado al texto, y había manipulado las páginas con tal furor que, ahora cerrado, el libro aparecía combado por muchos lugares y rasgado por otros, como una grotesca escultura.
¡Cómo era posible! Ella no se merecía aquello. Se sentía desnuda, ultrajada, sentía que sus cicatrices estaban expuestas, retorcidas y dolorosas, para que todos pudieran pasar los dedos por ellas. Muchas de las cosas allí escritas no eran exactamente así, de hecho, eran todo lo contrario. Muchas otras jamás las hubiese dicho en público, y las más terroríficas ni siquiera se las decía a sí misma en las noches más solitarias.
Se inclinó hacia delante y apoyó los codos en la mesa. Juntó las manos y enterró el rostro en las palmas, con un leve sollozo.
Su propia sonrisa demente la sorprendió con la guardia baja.
O quizá sí. Quizá aquellas cosas habían sido exactamente así. Quizá alguien al final había logrado entrar en su hermética piel, curtida en batallas y rasgada en tragedias. 'Eres tú', le había escrito Marsias. Descubrió el rostro y clavó sus incógnitos ojos azules en el libro.
Con un impulso se levantó, tomando el libro en una mano y el candil en la otra. Estaba comenzando a amanecer, aunque ni siquiera había advertido cuándo se hizo de noche. Paseó frente a hileras de estanterías repletas de manuales, cuadernos, utensilios y polvo. Alzó la luz hacia los estantes superiores, buscando. Apartó un par de trastos, movió unos tarros de ingredientes, sacudió un antiguo sombrero, sopló en unas ajadas gafas de vuelo. Pero nada parecía convencerla.
Se detuvo junto al espejo, un espejo de cuerpo entero que usaba para ajustarse los dispositivos mecánicos al cuerpo y tomar medidas para sus prototipos. El rostro pálido, a la luz del candil, pareció arrobarse en espirales. Se observó un momento, sosteniendo aquel libro en las manos y, por primera vez en mucho tiempo, se estiró con orgullo, irguiéndose en toda su modesta altura, aferrando el libro junto al pecho, y se observó con altivez.
Justo ahí, justo en la balda intermedia frente al espejo, encontró el sitio perfecto. Una de sus primeras arañas mecánicas reposaba en el estante, vieja pero aún funcional. Le susurró unas palabras y ella irguió las patas traseras, en una suerte de equilibrio. Puso el libro de pie allí, apoyado en aquellas extremidades, y le pareció perfecto.
Volvió a la mesa y garabateó unas palabras en un pedazo de pergamino. Con el trazo final la tinta se elevó, flotando torpemente, a través del aire cargado de la habitación. Se sentó de nuevo en el sillón, entrelazando los dedos, mientras observaba aquellas letras posarse en la cubierta, allí donde antes hubiera otro nombre. Esbozó una nueva sonrisa, esta vez de triunfo, mientras el sueño hacía presa de ella con sus garras implacables. '¿Cómo continuará?' se preguntó, cerrando los ojos 'Eso sólo yo puedo decirlo. Pero es un secreto'.
'La corte de los espejos', de Nicasia Recorretúneles, recibió el primer rayo de luz de la mañana.
Tengo a mi disposición el primer capítulo de la segunda temporada de 'Juego de Tronos' (HBO), muy esperado, por cierto. Eso no os lo voy a negar. Hace casi un año que vimos la primera, y hay muchas ganas.
Para comenzar, contar que hay elecciones en el cásting que, en primera instancia, no me gustan mucho. Aún no los he visto en acción pero, por ejemplo, Melisandre me parece poco exhuberante, Margaery demasiado adulta y muy poco inocente, y Stannis un amargao de la vida pero de los delgados, no el hombre cuadrado y adusto de las novelas. Veremos si en acción mejoran...
También comentar que estoy convencida de que me volverá a pasar: ¿por qué pasa todo tan rápido? Yo creo que nos pasa con toda la ficción televisiva/cinematográfica basada en libros.
- Rocadragón en los títulos. Cool. Veremos qué tal en imágenes...
- Sangre. ¡Ser Dontos! Me gusta, pero me lo imaginaba más mayor. Sumisión de Sansa: perfecta. Decepción de Joffrey: genial. Primer movimientode la temporada del Perro para proteger a Sansa. Tyrion SFG.
- Llega el invierno. MAGISTRAL la frase de Tyrion 'It must be odd for you... to be the disappointing child'
- Bran como lord... rodeado de viejos. Qué bien le van a venir los Reed a este pobre niño, con una silla demasiado grande de la que no puede bajarse por su propio pie... Por fin sueños de lobo. Por fin el cometa. Por fin Osha libre de las cadenas.
- Dragones, pequeños. Una pena que La Plata muera en la serie sin recibir el simbolismo que merece. A mi padre le encantó Rakharo en la primera temporada, ahora lo vemos con más kohl :) Me encanta la apariencia deshidratada y andrajosa del pequeño khalasar.
- Craster ¿Tan pronto? yeah, tan pronto. Demasiado pronto, creo, pero bueno. Me gusta su 'torreón', él es menos asqueroso que en el libro, pero igual de jodidamente atemorizante. 'Then learn to follow'.
- Hogueras en Rocadragón, la Dueña de Luz ¿Tan pronto? Yeah, tan pronto. Melisandre mejor en el salón que en la playa. Davos me encanta, aunque lo imaginaba más moreno y huraño. La mesa de rocadragón FTW. Stannis aún me tiene que convencer, aunque la línea narrativa de la redacción de la carta me gusta mucho.
- Robb y Jaime. Blablablá... ¡¡¡Por fin huargos!!! ¡¡Huargos grandes!!
- Shae y Tyrion. Conversaciones chabacanas, cuando Shae en el libro juega el papel de la niña inocente y descarada, pero no chabacana.
- Petyr y Cersei. WHATTAFUCK? El desenlace es satisfactorio, pero no me gusta demasiado el desarrollo.
- Estrategias de guerra, Cat irá con Renly ¡eso significa que la semana que viene veremos a Brienne! El maldito Theon se va con los suyos, esperemos que no llegue en un solo capítulo xD
- Joffrey se enfrenta a su madre. Lo que no sé es cómo va a doblegarse ante su tío si es tan irreverente con Cersei.
- Tetas. Ya pensaba que íbamos a perdérnoslas en este capítulo (por favor... un capítulo sin tetas también lo veremos, señores de la HBO). La puta recurrente nos acompaña en esta temporada como segunda de Petyr en el burdel. La matanza de bastardos: creo que habrá gente a quien les espantará, pero está muy bien rodada, con el dramatismo suficiente.
- Gendry... ¿POR QUÉ LLEVAS KOHL?
En fin, primeras impresiones escena a escena. Un poco de todo, mucha precipitación en los acontecimientos pero tiene buena pinta.
Un saludo a mis lectores.
Findûriel
... para Juego de Tronos (capítulo piloto) de la HBO. Directamente desde el livejournal de George R.R. Martin. Hasta el momento tenemos a:
EDDARD STARK (yeah, babies!)
Será Sean Bean. Boromir y Eddard... Sean no se quejará de los regalitos interpretativos.
El REY ROBERT I BARATHEON
será Mark Addy. Foto de su personaje en Full Monty
JOFFREY BARATHEON
Interpretado por Jack Gleeson. Aquí, en su papel en 'Batman Begins'
VISERYS TARGARYEN
Será Harry Lloyd, actor inglés famoso por series. En esta foto es Will Scarlet :)
y JON NIEVE
interpretado por Kit Harrington, actor de teatro. Los directores de casting están entusiasmados con este actor, nuevo para las pantallas...Ya tengo ganas, ya, de ver qué sale. Faltan algunos papeles aún por adjudicar, pero según dicen las informaciones, en Octubre ya estarán manos a la obra y ofreciéndonos imágenes...
Findûriel, de la casa Stark
Sí, amiguitos del metal, la redactora de este blog se va unos días fuera de casa, de ordenadores y de jaleo mundano para sumergirse por completo en el mundo de faërie. En concreto, en la fantasía generada por el autor J.R.R. Tolkien.
Porque del 16 al 19 de Octubre se celebra en la Residencia de los Padres Paúles de Santa Marta de Tormes (Salamanca) la XIV Mereth Aderthad (fiesta de la reunión) de la Sociedad Tolkien Española. En estos cuatro días, se desplegará la magia de los cuentos (mal llamadas 'obras menores') del autor inglés a través de conferencias, talleres, teatros, performances, conciertos, concursos y sobre todo mucha convivencia. Tres son los puntales mágicos de toda Mereth Aderthad: la Lectura de Cuentos, la Lumilindë (noche de música) y la Cena de Gala. Y uno es el palo mayor del navío: la Asamblea General de socios.
Esta vez me toca ser organizadora, y se lleva currando desde noviembre del año pasado en el proyecto. Así que me perderé unas cuantas conferencias, pero no problem, porque conozco a quien las imparte, así que se las puedo pedir. Volveré a ver a un montón de gente a la que tengo ganas (bwehehehe) y además sé que cada vez hay menos gente en las reuniones anuales a la que no conozca, y eso es síntoma de que pego la hebra con cualquiera (bwehehehe de nuevo). Este año incluso tenemos presencia internacional: dos miembros de la Tolkien Society inglesa, nada menos.
Por eso me voy mañana a Santa Marta de Tormes, porque vamos a ensayar, colocar, montar y desmontar, distribuir, coser, pegar, cortar, doblar, colgar, serrar, recortar, juntar, organizar, separar, calcular, controlar y si queda tiempo dormir y comer. Todo tiene que estar muy preparado para cuando la gente llegue. Más de 180 personas, ahí es nada.
Espero traer mucho que contar, y algunas fotos que mostrar. Me encantaría decir que vídeos, pero la cámara anda chunga...
Un beso gordo y pasadlo bien en mi ausencia... amos, que seáis malos
Findûriel, the Way to the Mereth Aderthad is opened!
Porque del 16 al 19 de Octubre se celebra en la Residencia de los Padres Paúles de Santa Marta de Tormes (Salamanca) la XIV Mereth Aderthad (fiesta de la reunión) de la Sociedad Tolkien Española. En estos cuatro días, se desplegará la magia de los cuentos (mal llamadas 'obras menores') del autor inglés a través de conferencias, talleres, teatros, performances, conciertos, concursos y sobre todo mucha convivencia. Tres son los puntales mágicos de toda Mereth Aderthad: la Lectura de Cuentos, la Lumilindë (noche de música) y la Cena de Gala. Y uno es el palo mayor del navío: la Asamblea General de socios.
Esta vez me toca ser organizadora, y se lleva currando desde noviembre del año pasado en el proyecto. Así que me perderé unas cuantas conferencias, pero no problem, porque conozco a quien las imparte, así que se las puedo pedir. Volveré a ver a un montón de gente a la que tengo ganas (bwehehehe) y además sé que cada vez hay menos gente en las reuniones anuales a la que no conozca, y eso es síntoma de que pego la hebra con cualquiera (bwehehehe de nuevo). Este año incluso tenemos presencia internacional: dos miembros de la Tolkien Society inglesa, nada menos.
Por eso me voy mañana a Santa Marta de Tormes, porque vamos a ensayar, colocar, montar y desmontar, distribuir, coser, pegar, cortar, doblar, colgar, serrar, recortar, juntar, organizar, separar, calcular, controlar y si queda tiempo dormir y comer. Todo tiene que estar muy preparado para cuando la gente llegue. Más de 180 personas, ahí es nada.Espero traer mucho que contar, y algunas fotos que mostrar. Me encantaría decir que vídeos, pero la cámara anda chunga...
Un beso gordo y pasadlo bien en mi ausencia... amos, que seáis malos
Findûriel, the Way to the Mereth Aderthad is opened!
Discúlpame, Nightmary, por fusilar un texto del cuaderno, pero es que la ocasión lo merece...
"La vida no es un problema a resolver, sino unas vivencias a experimentar (...) Nadie nos asegura que las soluciones, si es que existen y deben buscarse, hayan de ser racionales ¿Por qué esa obsesión en ser racional? ¿Por qué idolizar una forma de pensamiento, inventada por hombres del siglo V, hasta el punto de pedirle al mundo que también él sea racional y nos dé soluciones racionales a nuestras preguntas?
El mundo y la vida son como son. Los únicos que somos racionales somos nosotros. No es correcto inventar el racionalismo y luego proyectarlo sobre el mundo, y pedirle que sea racional. Esto es un proceso neurótico denominado en psicoanálisis transferencia. La cuestión no estriba en seguir haciéndole preguntas racionales a la vida, ni en seguir empeñándose en que el mundo actúe según una lógica racional; porque esta es una actitud paranoica nacida del miedo a la vida y a la imparcialidad de la Naturaleza.
La actitud mental sana consiste en buscar intensamente la experiencia, vivir las situaciones con la mente abierta, tratando de aprender por experiencia cuál es la ordenada irracionalidad del mundo. ¿Por qué tanto miedo a lo irracional? (...)
Detrás del miedo al cambio está el miedo a la muerte"
(Luis Racionero)
"La vida no es un problema a resolver, sino unas vivencias a experimentar (...) Nadie nos asegura que las soluciones, si es que existen y deben buscarse, hayan de ser racionales ¿Por qué esa obsesión en ser racional? ¿Por qué idolizar una forma de pensamiento, inventada por hombres del siglo V, hasta el punto de pedirle al mundo que también él sea racional y nos dé soluciones racionales a nuestras preguntas?
El mundo y la vida son como son. Los únicos que somos racionales somos nosotros. No es correcto inventar el racionalismo y luego proyectarlo sobre el mundo, y pedirle que sea racional. Esto es un proceso neurótico denominado en psicoanálisis transferencia. La cuestión no estriba en seguir haciéndole preguntas racionales a la vida, ni en seguir empeñándose en que el mundo actúe según una lógica racional; porque esta es una actitud paranoica nacida del miedo a la vida y a la imparcialidad de la Naturaleza.La actitud mental sana consiste en buscar intensamente la experiencia, vivir las situaciones con la mente abierta, tratando de aprender por experiencia cuál es la ordenada irracionalidad del mundo. ¿Por qué tanto miedo a lo irracional? (...)
Detrás del miedo al cambio está el miedo a la muerte"
(Luis Racionero)
Muchas historias encierra esta canción, quizá demasiado larga, mas también quizá aun sus ocho minutos dejan con ganas de más. Comienza casi con timidez, con parsimonia, y como reza la voz de Plant, nos hace preguntarnos...
Hay una dama que está segura de que todo lo que brilla es oro, y está comprando una escalera hacia el cielo. Y cuando llegue allí sabe que si las tiendas están cerradas, con una palabra puede conseguir aquello para lo que ha venido...
Uh, y me hace preguntarme...
Hay una señal en el muro pero ella quiere estar segura, y sabes que a veces las palabras tienen dos sentidos. En un árbol junto al arroyo hay un pájaro cantor que se lamenta. A veces todos nuestros pensamientos siembran las dudas.
Uh, y me hace preguntarme...
Surge la letra a través de un rasgueo distraído de Page, sentado con Plant frente a un fuego, en una cabaña. Robert sostiene un lápiz en las manos y juguetea con la hoja sobre la mesa, mientras Jimmy pulsa las cuerdas de un modo errático. Y de repente algo brilla en la parte posterior del cráneo del vocalista, algo que crece y comienza a extender sus tentáculos por el cerebro y la médula espinal de Robert. Y comienza a escribir, sin poder parar.
Hay un sentimiento que me embarga cuando miro al oeste, y mi espíritu grita porque quiere salir. En mi mente he percibido anillos de fuego a través de los árboles, y las voces de aquellos que están de pie contemplándome.
Y se rumorea que pronto, si todos cantamos la canción, el flautista nos conducirá a la razón. Y un nuevo día amanecerá para aquellos que hayan permanecido, y el bosque resonará con los ecos de su risa.
Plant acaricia la cubierta del libro que hay bajo la hoja, cuando se detiene para tomar aire. Magic Arts in Celtic Britain, reza la tapa, escrito por Lewis Spence. Aún le bailan en la lengua los duendes, el spleen, el glamour, la belleza legendaria de los bosques cubiertos en bruma.
Si hay un revuelo en los setos, no te alarmes. Es tan sólo la purificación de primavera de la Reina de Mayo. Sí, hay dos caminos que puedes tomar, pero por el más largo aún hay posibilidad de cambiar de dirección.
Tu mente tararea y no parará de hacerlo hasta que te des cuenta de que el flautista te está llamando para que te unas a él. Querida dama, ¿Acaso no oyes el viento soplar, y acaso no sabes que tu escalera yace en la brisa susurrante?
Y entonces ambos supieron que las guitarras se volverían locas, que la batería seguiría ese ritmo tan extraño, que la letra vagabundearía colgada en los acordes y en los extremos de las cuerdas, sugiriendo al oyente todo aquello que de mágica y fantástica tiene su imaginación.
Y mientras serpeamos por la carretera, nuestras sombras más altas que nuestro alma, allá camina una dama que todos conocemos que brilla con luz blanca, y quiere mostrarnos cómo todo aún se torna dorado.
Y si escuchas con mucha atención, la melodía llegará al fin hasta ti. Cuando todo es uno y uno es todo, ser una roca y no rodar...
Y ella está comprando una escalera al cielo.
Plant deja el lapicero en la mesa, soplando los restos de carboncillo de la hoja arrugada mas sin correcciones. Hace ya un rato que Page ha dejado a un lado la guitarra y contempla las letras hermosas y sinuosas de Robert. Asiente con la cabeza, con los ojos abrasados por la experiencia, y se inclina hacia delante para taparlos con las palmas de las manos. A Plant le tiemblan un poco las manos al dejar la hoja sobre la mesa, parcialmente tapada por el libro. No quiere que nada deshaga aquella magia momentánea, que el viento de lo imprevisible se lleve esa letra del mismo modo en que se la acaba de entregar, como un toque de genio, como un hechizo pesado, como un hilo que uniera lo mundano y lo divino.
Como una escalera al cielo.
Hay una dama que está segura de que todo lo que brilla es oro, y está comprando una escalera hacia el cielo. Y cuando llegue allí sabe que si las tiendas están cerradas, con una palabra puede conseguir aquello para lo que ha venido...Uh, y me hace preguntarme...
Hay una señal en el muro pero ella quiere estar segura, y sabes que a veces las palabras tienen dos sentidos. En un árbol junto al arroyo hay un pájaro cantor que se lamenta. A veces todos nuestros pensamientos siembran las dudas.
Uh, y me hace preguntarme...
Surge la letra a través de un rasgueo distraído de Page, sentado con Plant frente a un fuego, en una cabaña. Robert sostiene un lápiz en las manos y juguetea con la hoja sobre la mesa, mientras Jimmy pulsa las cuerdas de un modo errático. Y de repente algo brilla en la parte posterior del cráneo del vocalista, algo que crece y comienza a extender sus tentáculos por el cerebro y la médula espinal de Robert. Y comienza a escribir, sin poder parar.
Hay un sentimiento que me embarga cuando miro al oeste, y mi espíritu grita porque quiere salir. En mi mente he percibido anillos de fuego a través de los árboles, y las voces de aquellos que están de pie contemplándome.Y se rumorea que pronto, si todos cantamos la canción, el flautista nos conducirá a la razón. Y un nuevo día amanecerá para aquellos que hayan permanecido, y el bosque resonará con los ecos de su risa.
Plant acaricia la cubierta del libro que hay bajo la hoja, cuando se detiene para tomar aire. Magic Arts in Celtic Britain, reza la tapa, escrito por Lewis Spence. Aún le bailan en la lengua los duendes, el spleen, el glamour, la belleza legendaria de los bosques cubiertos en bruma.
Si hay un revuelo en los setos, no te alarmes. Es tan sólo la purificación de primavera de la Reina de Mayo. Sí, hay dos caminos que puedes tomar, pero por el más largo aún hay posibilidad de cambiar de dirección.Tu mente tararea y no parará de hacerlo hasta que te des cuenta de que el flautista te está llamando para que te unas a él. Querida dama, ¿Acaso no oyes el viento soplar, y acaso no sabes que tu escalera yace en la brisa susurrante?
Y entonces ambos supieron que las guitarras se volverían locas, que la batería seguiría ese ritmo tan extraño, que la letra vagabundearía colgada en los acordes y en los extremos de las cuerdas, sugiriendo al oyente todo aquello que de mágica y fantástica tiene su imaginación.
Y mientras serpeamos por la carretera, nuestras sombras más altas que nuestro alma, allá camina una dama que todos conocemos que brilla con luz blanca, y quiere mostrarnos cómo todo aún se torna dorado.
Y si escuchas con mucha atención, la melodía llegará al fin hasta ti. Cuando todo es uno y uno es todo, ser una roca y no rodar...
Y ella está comprando una escalera al cielo.
Plant deja el lapicero en la mesa, soplando los restos de carboncillo de la hoja arrugada mas sin correcciones. Hace ya un rato que Page ha dejado a un lado la guitarra y contempla las letras hermosas y sinuosas de Robert. Asiente con la cabeza, con los ojos abrasados por la experiencia, y se inclina hacia delante para taparlos con las palmas de las manos. A Plant le tiemblan un poco las manos al dejar la hoja sobre la mesa, parcialmente tapada por el libro. No quiere que nada deshaga aquella magia momentánea, que el viento de lo imprevisible se lleve esa letra del mismo modo en que se la acaba de entregar, como un toque de genio, como un hechizo pesado, como un hilo que uniera lo mundano y lo divino.
Como una escalera al cielo.
Jooooo... ¡YO QUIERO! ¡QUIEROOOOO!
¿Alguien se apunta conmigo? No porque me dé miedito, sino porque sola es bastante aburrido a la par que extraño...
Y apuntándote en la web te maquillan y todo, por cinco lauros. Con que te presentes con el traje vale, y te regalan dos chapas. Eso sí, el precio se incrementa si quieres lentillas, pero creo que yo voy a pasar.
APUNTAOS CONMIGO... más que nada para que el taxista que nos devuelva a casa no se extrañe, jajaja...
Findûriel, fan de George A. Romero
¿Alguien se apunta conmigo? No porque me dé miedito, sino porque sola es bastante aburrido a la par que extraño...
Y apuntándote en la web te maquillan y todo, por cinco lauros. Con que te presentes con el traje vale, y te regalan dos chapas. Eso sí, el precio se incrementa si quieres lentillas, pero creo que yo voy a pasar.
APUNTAOS CONMIGO... más que nada para que el taxista que nos devuelva a casa no se extrañe, jajaja...
Findûriel, fan de George A. Romero
Lazlo Feher robó un semental, lo robó de la Montaña Nublada Y lo buscaron y lo cogieron, y en cadenas de hierro lo ataron.
A Anathea llegó la noticia de que su hermano estaba en prisión.
"Traedme oro y seis buenos caballos, compraré la libertad de mi hermano".
"Juez, oh juez, libere a mi hermano, le daré el oro y la plata."
"Yo no quiero tu oro y plata, quiero tus dulces favores."
"Anathea, oh, mi hermana, ¿Te has vuelto loca de pena?
él te robará tu honor, y me colgará de la horca."
Anathea no lo escuchó, derecha se fue hacia el juez.
A medianoche en sus brazos escuchó gruñir la horca.
"Maldito seas, cruel juez, trece años pases sangrando.
Trece doctores no puedan curarte, trece drogas no alivien tu dolor."
"Anathea, Anathea, no salgas hacia la fronda.
Allá entre los pinos verdes tu hermano cuelga en la horca."
Canción de Neil Roth y Lydia Wood. Es la inspiración principal para el 'Curses' de Bob Dylan, y en este caso se trata de una actuación en Hootenanny de la maravillosa voz soprano del folk Judy Collins.Hace dos días que subí de nuevo a los desvanes del Alcázar, pero esta era la primera vez que al fin coincidían 'desvanes' y 'cámara de fotos'.
Me harté a hacer fotos a trastos, techos, escaleras que se escondían en los rincones, marcas extrañas y graciosas en el suelo... me dio pena que el efecto 'cámara oscura' que plagaba las paredes, pintándolas con imágenes increíblemente realistas del exterior, no pudiese ser fotografiado. Ya os las iré enseñando, porque hay cosas realmente curiosas.
El caso es que de vuelta en la sala de los guías se me ocurrió hurgar en las fotos, por diversión. Y recordé una pregunta que me hizo un turista la semana pasada: 'Aquí en el Alcázar ¿hay fantasmas?'
Busqué y rebusqué en las fotos, especialmente en aquellas en las que aparecen rocas caprichosas, para darle gusto a aquellos que quieren fantasmas en el Alcázar. Y curiosamente fue en el llamado Pasillo del verdugo donde lo encontré.
Concretamente aquí
No creo que sea un fantasma. Es más, estoy segura. Pero si le mando esta foto a Iker Jiménez pierde el culo para averiguar quién es este niño. Que prepara un reportaje en menos que canta un urogallo...
Yo es que ya alucino pepinillos... ¡¡Vamos a montar la Mereth de los Muertos en el pasillo del Verdugo del Alcázar, come on!!!
Me harté a hacer fotos a trastos, techos, escaleras que se escondían en los rincones, marcas extrañas y graciosas en el suelo... me dio pena que el efecto 'cámara oscura' que plagaba las paredes, pintándolas con imágenes increíblemente realistas del exterior, no pudiese ser fotografiado. Ya os las iré enseñando, porque hay cosas realmente curiosas.
El caso es que de vuelta en la sala de los guías se me ocurrió hurgar en las fotos, por diversión. Y recordé una pregunta que me hizo un turista la semana pasada: 'Aquí en el Alcázar ¿hay fantasmas?'
Busqué y rebusqué en las fotos, especialmente en aquellas en las que aparecen rocas caprichosas, para darle gusto a aquellos que quieren fantasmas en el Alcázar. Y curiosamente fue en el llamado Pasillo del verdugo donde lo encontré.
Concretamente aquí
Y encontramos entre los barrotes segundo y tercero contando por la izquierda esto:
No creo que sea un fantasma. Es más, estoy segura. Pero si le mando esta foto a Iker Jiménez pierde el culo para averiguar quién es este niño. Que prepara un reportaje en menos que canta un urogallo...Que estoy casi por mandársela, amos, para echarnos unas risas.
Findûriel, con ganas de subir mañana again a los desvanes, esta vez con estudiantes de Arquitectura.
ACTUALIZADO
Me llega una foto desde el sitio oficial de la Sociedad Española de Investigaciones Parapsicológicas (sí, si existe la STE también puede existir esto), del mismo pasillo del verdugo, pero el fantasma en este caso sería el rostro de Don Álvaro de Luna...
Yo es que ya alucino pepinillos... ¡¡Vamos a montar la Mereth de los Muertos en el pasillo del Verdugo del Alcázar, come on!!!Entrando más allá de la Capilla del Alcázar y con una estaca en la mano (por si acaso) buscamos más habitantes de lo extraño en sus habitaciones...
En la Sala del Tesoro, ocultando los herrajes de una de las cajas fuertes, hallamos en el panelado esta extraña estampa. Soldados con tentáculos o colas en vez de pies soplan cuernos, unicornios (centro, arriba) bailan a los extraños sones de los instrumentos, y diversas testas aladas se salpican en las ondas de la melodía... ¿serían los guardianes del oro que aquí se custodiaba? Pues cuenta la leyenda que quien entraba en esta sala en tiempos de los Reyes Católicos, quedaba ciego por la cantidad de oro y joyas que aquí se guardaban.
Salgamos hacia la Sala de Armas. En las cazoletas de los floretes retozan bestias, perros y osos, dando cuenta de la bravura de quienes empuñan las armas. Algunos de ellos incluso echan fuego por la boca. Encontramos bestias bicéfalas, águilas de aceradas garras, grifos y demás entre la factura del acero toledano.
Y ya tras el patio del reloj, hallamos dos columnas que pertenecían a la antigua Catedral de Segovia: la Catedral de Santa María la Mayor. Estaba situada frente al Alcázar, separados ambos prácticamente por el foso, y era románica. Cuentan que Juan II, molesto por el hecho de que la torre de la Catedral fuese más alta que la del Alcázar, mandó construir la Torre de Juan II en el castillo. Es la que vemos nada más llegar, a la que se puede acceder si nos atrevemos a subir los 152 peldaños en caracol, de unos 25 cm de alto cada uno. Las vistas lo merecen.
En el primer capitel hallamos el lomo de un lobo o un lebrel. Desde hace más de 30 años Segovia goza de un hermanamiento institucional con Roma, debido en gran parte al Gran Acueducto Romano de Segovia. En lo que se pensaba era el bimilenario de La Puente, Roma nos regaló una réplica de la Loba Capitolina, que se halla a uno de los lados de la parte alta del Acueducto y marca el comienzo de la calle Vía Roma. Es uno de los puntos de encuentro favorito de los segovianos. Otro día os contaré la incógnita que hay sobre la 'loba' capitolina...
En el segundo hallamos arpías o sirenas. Como no cantan, no podemos saber si son lo uno o lo otro. En torno a las sirenas hay un detalle curioso en Segovia. Tenemos una plaza que recibe no uno ni dos, sino cuatro nombres. Se trata de la 'oficialmente' plaza de Medina del Campo. También la llamamos 'plaza de San Martín' (por la iglesia que allí se encuentra), 'plaza de Juan Bravo' (por la estatua conmemorativa de Juan Bravo realizada por Aniceto Marinas) y la plaza de Las Sirenas. Se la llama así por uno de los capiteles de la iglesia de San Martín, aunque desde entonces la plaza luce también dos esfinges griegas y unas ondinas en una fachada.
¿Qué ocurrió con la Catedral de Santa María la Mayor? Durante la Guerra de las Comunidades, se refugiaron allí los partidarios de los Comuneros. Bomba va, cañonazo viene, desde la torre de Juan II se hizo prácticamente pedazos el santo edificio. Sobrevivió el atrio, que los segovianos arrastraron hasta donde ahora está la Plaza Mayor, y que forma parte de la Catedral que tenemos ahora.
Y, por último para este capítulo, el detalle de uno de los escudos que encontramos a la entrada: se trata de toda una bandada de aves fénix. Si observamos con detenimiento el escudo de los Reyes Católicos podemos también encontrar algunos símbolos 'bestiales', comenzando por el águila negra de Isabel la Católica, que se trata en realidad del águila de San Juan Evangelista (lo vemos por el nimbo que le corona la cabeza). Y en uno de los cuadrantes que representa a Fernando hallamos el símbolo de las Dos Sicilias, que no es otro que dos extrañas aves enfrentadas. La primera vez que lo vi se me antojaba algún tipo de ave totémica...
Bueno, veremos más estampas extrañas en el siguiente capítulo, que más que un bestiario se tratará de un 'extravagario' del Alcázar...
En la Sala del Tesoro, ocultando los herrajes de una de las cajas fuertes, hallamos en el panelado esta extraña estampa. Soldados con tentáculos o colas en vez de pies soplan cuernos, unicornios (centro, arriba) bailan a los extraños sones de los instrumentos, y diversas testas aladas se salpican en las ondas de la melodía... ¿serían los guardianes del oro que aquí se custodiaba? Pues cuenta la leyenda que quien entraba en esta sala en tiempos de los Reyes Católicos, quedaba ciego por la cantidad de oro y joyas que aquí se guardaban.
Salgamos hacia la Sala de Armas. En las cazoletas de los floretes retozan bestias, perros y osos, dando cuenta de la bravura de quienes empuñan las armas. Algunos de ellos incluso echan fuego por la boca. Encontramos bestias bicéfalas, águilas de aceradas garras, grifos y demás entre la factura del acero toledano.Y ya tras el patio del reloj, hallamos dos columnas que pertenecían a la antigua Catedral de Segovia: la Catedral de Santa María la Mayor. Estaba situada frente al Alcázar, separados ambos prácticamente por el foso, y era románica. Cuentan que Juan II, molesto por el hecho de que la torre de la Catedral fuese más alta que la del Alcázar, mandó construir la Torre de Juan II en el castillo. Es la que vemos nada más llegar, a la que se puede acceder si nos atrevemos a subir los 152 peldaños en caracol, de unos 25 cm de alto cada uno. Las vistas lo merecen.
En el primer capitel hallamos el lomo de un lobo o un lebrel. Desde hace más de 30 años Segovia goza de un hermanamiento institucional con Roma, debido en gran parte al Gran Acueducto Romano de Segovia. En lo que se pensaba era el bimilenario de La Puente, Roma nos regaló una réplica de la Loba Capitolina, que se halla a uno de los lados de la parte alta del Acueducto y marca el comienzo de la calle Vía Roma. Es uno de los puntos de encuentro favorito de los segovianos. Otro día os contaré la incógnita que hay sobre la 'loba' capitolina...
En el segundo hallamos arpías o sirenas. Como no cantan, no podemos saber si son lo uno o lo otro. En torno a las sirenas hay un detalle curioso en Segovia. Tenemos una plaza que recibe no uno ni dos, sino cuatro nombres. Se trata de la 'oficialmente' plaza de Medina del Campo. También la llamamos 'plaza de San Martín' (por la iglesia que allí se encuentra), 'plaza de Juan Bravo' (por la estatua conmemorativa de Juan Bravo realizada por Aniceto Marinas) y la plaza de Las Sirenas. Se la llama así por uno de los capiteles de la iglesia de San Martín, aunque desde entonces la plaza luce también dos esfinges griegas y unas ondinas en una fachada.¿Qué ocurrió con la Catedral de Santa María la Mayor? Durante la Guerra de las Comunidades, se refugiaron allí los partidarios de los Comuneros. Bomba va, cañonazo viene, desde la torre de Juan II se hizo prácticamente pedazos el santo edificio. Sobrevivió el atrio, que los segovianos arrastraron hasta donde ahora está la Plaza Mayor, y que forma parte de la Catedral que tenemos ahora.
Y, por último para este capítulo, el detalle de uno de los escudos que encontramos a la entrada: se trata de toda una bandada de aves fénix. Si observamos con detenimiento el escudo de los Reyes Católicos podemos también encontrar algunos símbolos 'bestiales', comenzando por el águila negra de Isabel la Católica, que se trata en realidad del águila de San Juan Evangelista (lo vemos por el nimbo que le corona la cabeza). Y en uno de los cuadrantes que representa a Fernando hallamos el símbolo de las Dos Sicilias, que no es otro que dos extrañas aves enfrentadas. La primera vez que lo vi se me antojaba algún tipo de ave totémica...Bueno, veremos más estampas extrañas en el siguiente capítulo, que más que un bestiario se tratará de un 'extravagario' del Alcázar...
Para Keleb ;)
Antes de entrar en el Alcázar hallamos alguna ornamentación fantástica más: unas diosas que sustentan los pilares de las farolas, realizadas en hierro pero galvanizadas y pintadas, con rostro de serenidad y los cabellos adornados en dos hermosos moños; y una dragona que mantiene en vilo el habitáculo de la luz de la farola... lo de la dragona lo digo por los pechos, más que nada... jijiji...
Bueno, ya estamos dentro. Abundan las ornamentaciones en la colección de armaduras de la sala de Ajimeces (todas de los siglos XV y XVI), como es normal. Muchas de ellas son simples filigranas, otras más elaboradas muestran dibujos de animales (normalmente ciervos o canes). He elegido esta porque, además de ser una armadura curiosa (parece que lleva 'falda') tenemos en ella un pez o serpiente marina muy al estilo de las que se dibujaban en los mapas, cabeceando enmedio del mar, entre el mundo conocido y el Fin del Mundo.
Encontramos dos sitiales parejos en la sala del Cordón, mandada construir por Enrique IV. Estos dos sitiales tienen a los lados de donde se situaría la cabeza, en el corto palio de madera, dos esfinges. Lo que hacen ambas es marcarnos que uno de los sitiales es para un hombre, y el otro para una mujer. Intenté sacar fotos a las bestias de los lados opuestos, que mostraban atributos masculino y femenino, pero se me acabaron las pilas.
Y antes de salir de la Capilla, y de concluir este primer tramo del bestiario del Alcázar, nos acercamos al retablo mayor, donde encontramos unas curiosas quimeras. Parecen mezcla de pavo real y águila, mostrando dos alas cortas, cuello escamado, diminutas orejas, y una actitud reverente, pues sostienen un farolillo con la pata. Concuerdan estéticamente con el artesonado del techo, que figura la cola de un pavo real abierta. Aunque el retablo y el techo (plagado de dragones, por cierto) no proceden del mismo lugar.
Antes de entrar en el Alcázar hallamos alguna ornamentación fantástica más: unas diosas que sustentan los pilares de las farolas, realizadas en hierro pero galvanizadas y pintadas, con rostro de serenidad y los cabellos adornados en dos hermosos moños; y una dragona que mantiene en vilo el habitáculo de la luz de la farola... lo de la dragona lo digo por los pechos, más que nada... jijiji...
Bueno, ya estamos dentro. Abundan las ornamentaciones en la colección de armaduras de la sala de Ajimeces (todas de los siglos XV y XVI), como es normal. Muchas de ellas son simples filigranas, otras más elaboradas muestran dibujos de animales (normalmente ciervos o canes). He elegido esta porque, además de ser una armadura curiosa (parece que lleva 'falda') tenemos en ella un pez o serpiente marina muy al estilo de las que se dibujaban en los mapas, cabeceando enmedio del mar, entre el mundo conocido y el Fin del Mundo.
En la Sala de la Galera hallamos, escondido por unas obras posteriores de agrandamiento del muro, un Ibis o ave zancuda. Sabemos que esta sala fue mandada construír por Catalina de Lancaster (abuela de Isabel la Católica), reina regente en la minoría de edad del heredero. Nada más y nada menos que Juan II, que fue proclamado Rey de Castilla cuando contaba un solo año de edad, enfrente del Alcázar, donde se situaba la Catedral románica de Santa María la Mayor. Lo curioso de esta pintura, y de otras que encontramos en los ajimeces, es que son el testigo decorativo más antiguo del castillo: son mozárabes y datan del siglo XV. Seguramente ésta decoraba una saetera.
Encontramos dos sitiales parejos en la sala del Cordón, mandada construir por Enrique IV. Estos dos sitiales tienen a los lados de donde se situaría la cabeza, en el corto palio de madera, dos esfinges. Lo que hacen ambas es marcarnos que uno de los sitiales es para un hombre, y el otro para una mujer. Intenté sacar fotos a las bestias de los lados opuestos, que mostraban atributos masculino y femenino, pero se me acabaron las pilas.
Hallamos esta arpía en el brazo del sitial perteneciente a Fernando el Católico, que está situado en la Capilla. Es curioso que esté tan sobado, por cierto, y que el sitial gemelo (de Isabel) no muestre ningún tipo de ornamento fantástico. Quizá el fervor religioso de la Reina de Castilla le prohibía cualquier tipo de superstición, mientras que en el Rey de Aragón aún conservaba antiguas creencias perdidas en el tiempo...
Y antes de salir de la Capilla, y de concluir este primer tramo del bestiario del Alcázar, nos acercamos al retablo mayor, donde encontramos unas curiosas quimeras. Parecen mezcla de pavo real y águila, mostrando dos alas cortas, cuello escamado, diminutas orejas, y una actitud reverente, pues sostienen un farolillo con la pata. Concuerdan estéticamente con el artesonado del techo, que figura la cola de un pavo real abierta. Aunque el retablo y el techo (plagado de dragones, por cierto) no proceden del mismo lugar.Veremos en otros capítulos más aves fantásticas que se esconden en los rincones del Alcázar. Por ahora aquí dejamos el inventario de hoy.
Bueno, para que veáis con qué fieras corrupias me las veo todos los días al ir hacia el curro... y no me refiero precisamente a los compañeros de curro... Estas son algunas de las figuras con las que me topo en la calle. Ya iré añadiendo más, además del bestiario interior del Alcázar, que tiene tela...
Comenzaremos por este curioso motivo decorativo que encontramos a todo lo largo y ancho de la ciudad de Segovia, como embellecedor de los canalones. Es la pieza más moderna de las que vamos a conocer en este recorrido, porque datará más o menos de los años 70. Se trata del rostro de un fauno que nos mira desde las paredes de los edificios nobles de Segovia.
Seguidamente, me encuentro en un capitel la efigie de un céfiro, que separa sus barbas y las convierte en alas llenas de plumas. Los capiteles son un campo harto interesante cuando de encontrar escenas curiosas se trata, si no, ya lo veréis más adelante...
En las jambas me aguardan hombres salvajes, que empuñan garrotes o me amenazan con los puños. Los más famosos de Segovia son los que adornan el escudo nobiliario del antiguo conservatorio, pero hoy os ofrezco dos que he hallado en una de las puertas románicas de las Canongías, barrio que data del siglo XI y que es el conjunto urbano de estas características mejor conservado del mundo. Además, es el barrio antiguo que más portadas románicas conserva de todo el mundo.
Normalmente se les colocaba a ambos lados del dintel a modo de protección de la vivienda, así como en el palacio que encontramos al lado de la Casa de los Picos, que ahora toma la forma de un escaparate de farmacia, encontramos las cabezas de dos leones.
Más allá, junto a la puerta de la Claustra, tengo que vérmelas con una pareja de dragones que enroscan la cola en un esgrafiado. Se trata de la llamada Casa de la Inquisición, en la que se dice vivió Torquemada aunque, paradójicamente, también se dice que la habitó Juan Bravo.
Una vez en la explanada frontal del Alcázar, la vista es más agradable. Frente al monumento de los Caídos del 2 de Mayo, elaborado por el escultor segoviano Aniceto Marinas, encontramos una talla diseñada por el mismo artista. Si el monumento es de metal, la talla es de mármol. Y mientras la matrona España sujeta los cuerpos agonizantes de Daoíz y Velarde, la musa Clío, encargada de la historia, vuelve la vista para memorizar la escena. Sujeta en sus manos un lápiz y un libro, donde más adelante reflejará los sucesos, quedando para siempre en la memoria.
Y como detalle curioso, este capitel también románico, también del siglo XI, y también de la Casa de la Inquisición. No están jugando al pilla-pilla, no. Ni tampoco al rescate, o al escondite, aunque pueda parecer lo contrario. Se trata de una escena de la flagelación de Cristo, pero como el capitel es estrecho, y justo en esquina, pues parece que Cristo se lo pasa bomba dando vueltas al capitel mientras huye del látigo de su fustigador... si es que parece hasta que está agazapado diciendo '¿A que no me pillas?' detrás de la esquina...
Bueno, estas son algunas de las alimañas del camino. Y eso que no nos hemos metido en el desnudo masculino con serpiente del obispado, o con el Hércules en lucha con el Verraco de la Torre de Hércules, o con el capitel pornográfico de San Andrés... ¡Y aún no hemos entrado en el Alcázar!
Besos gordos y fantásticos... ¡vaya fauna!
Findûriel
Comenzaremos por este curioso motivo decorativo que encontramos a todo lo largo y ancho de la ciudad de Segovia, como embellecedor de los canalones. Es la pieza más moderna de las que vamos a conocer en este recorrido, porque datará más o menos de los años 70. Se trata del rostro de un fauno que nos mira desde las paredes de los edificios nobles de Segovia.
Seguidamente, me encuentro en un capitel la efigie de un céfiro, que separa sus barbas y las convierte en alas llenas de plumas. Los capiteles son un campo harto interesante cuando de encontrar escenas curiosas se trata, si no, ya lo veréis más adelante...
En las jambas me aguardan hombres salvajes, que empuñan garrotes o me amenazan con los puños. Los más famosos de Segovia son los que adornan el escudo nobiliario del antiguo conservatorio, pero hoy os ofrezco dos que he hallado en una de las puertas románicas de las Canongías, barrio que data del siglo XI y que es el conjunto urbano de estas características mejor conservado del mundo. Además, es el barrio antiguo que más portadas románicas conserva de todo el mundo.Normalmente se les colocaba a ambos lados del dintel a modo de protección de la vivienda, así como en el palacio que encontramos al lado de la Casa de los Picos, que ahora toma la forma de un escaparate de farmacia, encontramos las cabezas de dos leones.
Más allá, junto a la puerta de la Claustra, tengo que vérmelas con una pareja de dragones que enroscan la cola en un esgrafiado. Se trata de la llamada Casa de la Inquisición, en la que se dice vivió Torquemada aunque, paradójicamente, también se dice que la habitó Juan Bravo.
Una vez en la explanada frontal del Alcázar, la vista es más agradable. Frente al monumento de los Caídos del 2 de Mayo, elaborado por el escultor segoviano Aniceto Marinas, encontramos una talla diseñada por el mismo artista. Si el monumento es de metal, la talla es de mármol. Y mientras la matrona España sujeta los cuerpos agonizantes de Daoíz y Velarde, la musa Clío, encargada de la historia, vuelve la vista para memorizar la escena. Sujeta en sus manos un lápiz y un libro, donde más adelante reflejará los sucesos, quedando para siempre en la memoria.
Y como detalle curioso, este capitel también románico, también del siglo XI, y también de la Casa de la Inquisición. No están jugando al pilla-pilla, no. Ni tampoco al rescate, o al escondite, aunque pueda parecer lo contrario. Se trata de una escena de la flagelación de Cristo, pero como el capitel es estrecho, y justo en esquina, pues parece que Cristo se lo pasa bomba dando vueltas al capitel mientras huye del látigo de su fustigador... si es que parece hasta que está agazapado diciendo '¿A que no me pillas?' detrás de la esquina...Bueno, estas son algunas de las alimañas del camino. Y eso que no nos hemos metido en el desnudo masculino con serpiente del obispado, o con el Hércules en lucha con el Verraco de la Torre de Hércules, o con el capitel pornográfico de San Andrés... ¡Y aún no hemos entrado en el Alcázar!
Besos gordos y fantásticos... ¡vaya fauna!
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